模块二中国美术史第七章明清美术答案解析

一、单项选择题

1.【答案】A

【解析】明朝院画呈现了取法南宋院画兼师北宋名家的面貌，人们亦称之为“院体”。与院体关系颇为密切的画家是戴进。他的艺术以取法马远、夏圭为主而上接北宋，在山水人物画上形成了较新的风貌，被某些文人画家称之为职业画家“第一”，他虽于宣德中被荐入宫，旋即遭诬返回，但在职业画家中产生了广泛影响，拥有为数众多的追随者。由于戴进是浙江钱塘人，所以后人把这一画派称为“浙派”。除了戴进以外，“浙派”代表人物有：吴伟、蓝瑛。选项 B、C、D 与题干不符。故本题选 A。

2.【答案】C

【解析】本题考查的是明清园林相关知识。拙政园全园占地 78 亩，是苏州园林中面积最大的古典山水园林，拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。全园以水为中心，山水萦绕，厅榭精美，花木繁茂，具有浓郁的江南水乡特色。A 项，怡园是苏州的古典园林，现有面积 6270 平方米，约 8 亩。怡园为清光绪年间所建，园分东、西两部分，园西旧为祠堂，园南可通住宅。因建园较晚，吸收了诸园所长，如复廊、鸳鸯厅、假山、石舫等。B 项，网师园是苏州中型古典山水宅园的代表作品，占地约 8 亩余。D 项，留园，占地约 30 亩，中国大型古典私家园林，代表清朝风格，此园以建筑艺术精湛著称，厅堂宏敞华丽，庭院富有变化，有“不出城郭而获山林之趣”。故本题选 C。

3.【答案】D

【解析】“吴门四家”指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明朝画家。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地，故称“吴门四家”，又由于他们四人的成就代表了明朝的艺术高度，故也有“明四家”之誉。仇英是漆工出身，但备受文人称扬而跻身于文人之林的画家。他多做青绿山水、工笔重彩。故本题选 D。

4.【答案】C

【解析】清初“四王”为王时敏、王鉴、王翚、王原祁。王原祁作画常晕染多遍，由淡而浓，层次丰富，并常以关键处焦墨破之，显得浑然一体，厚重精美。峰峦布局，山石树木用笔，无不出于黄公望，内容空泛，缺少生意，但笔墨纯熟，有一种潇洒之美。自称笔端“金刚杵”。他擅长枯笔焦墨，层层皴擦，韵味厚重，誉为“熟而不甜、生而不涩、淡而厚、实而清”。故本题选 C。

5.【答案】A

【解析】《搜尽奇峰打草稿》是“清初四僧”之一的石涛 50 岁云游京师所作，现藏于北京故宫博物院。此画长卷绘山峦起伏环抱，尖峰峭壁直插，奇峦怪石或横或耸、错落其间，山中溪流萦回，曲曲折折注入大江，卷尾一山屹立江心，烟浮远岫，思出画外。其间并点缀有苍松茂树，舟桥屋宇，画面上奇险中见雄浑，严谨处寓虚空，笔墨豪放，皴擦点染，尽显云气、林木隐现、峰峦起伏的神韵。故本题选 A。

6.【答案】C

【解析】明末士大夫文人画家董其昌在其著作《画旨》中提出了著名的“南北宗论”的观点。他以佛家禅宗分南北为喻，把佛教“北宗”的所谓“渐修”与南宗的所谓“顿悟”套用到绘画风格的内涵里去分析，有意推崇表达文人世界审美意趣的水墨写意画风。董其昌认为画也有南北二宗，南北宗均始于唐。北宗以李思训父子青绿山水至马远、夏圭为代表，南宗以王维水墨山水经荆、关、董、巨至“元四家”为代表。故本题选 C。7.【答案】C

【解析】明朝后期出现印制木版年画的作坊，至清朝前期又有扩大与增长，全国形成了若干生产中心。这些年画中心的生产能力强，行销范围广，而且有着鲜明的地区特色，最著名的有天津杨柳青、苏州桃花坞和山东潍坊县的杨家埠。故本题选 C。

8.【答案】B

【解析】圆明园被称之为万园之园。被法国作家雨果誉为“理想与艺术的典范”。A 项，颐和园为京郊禁苑规模最大的名园。C 项，承德避暑山庄为清建于关外的著名园囿。D 项，拙政园位于江苏省苏州市，被称为“天下园林之母”。故本题选 B。

9.【答案】A

【解析】中国四大名绣，是指中国中部湖南省的"湘绣"，中国西部四川省的"蜀绣"，中国南部广东省的"粤绣"和中国东部江苏省的"苏绣"的合称。故本题选 A。

10.【答案】D

【解析】陶瓷界素有“青花贵宣德”“彩瓷推成化”之说，是说青花瓷器以明宣德御窑产品最好，斗彩瓷器则首推明成化御窑产品。明宣德的青花瓷，以其古朴典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而闻名于世，与明代其他各朝的青花瓷器相比，其烧制技术达到了高峰，成为我国瓷器名品之一，其成就被称颂为“开一代未有之奇”。成化斗彩是明朝最脍炙人口的瓷器，主要为宫廷赏玩品，多为小型器物，瓷器胎质细腻、釉质精良、雅丽和谐。故本题选 D。

二、多项选择题

1.【答案】ABD

【解析】“明四家”指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明朝画家。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地，故称“吴门四家”。C 项，王冕是元朝诗人、文学家、书法家、画家。所画梅塑造了繁花满枝的梅树形象，简练洒脱，别具—格，为元朝墨梅画家之翘楚，代表作品《墨梅图》。故本题选 ABD。

2.【答案】CD

【解析】“扬州画派”是指清朝乾隆、嘉庆年间，扬州的盐业进入鼎盛时期。富裕的盐商们热衷于附庸风雅，因而在扬州形成对艺术品的强大购买力。在扬州画坛上活跃着一批以卖画为生的职业画家，他们在生活作风、艺术观点、绘画风格上都有相通之处，因此形成了一个流派——扬州画派，习惯上称之为“扬州八怪”。“扬州八怪”并不专指某 8 个人，实际上是泛指代表扬州画坛新风的一批画家，其中杰出的代表人物是金农、郑燮、黄慎、李鱓、李方膺、汪士慎、高翔、罗聘等人。A 项和 B 项属于清初“四王”和正统派的代表人物。故本题选 CD。

三、填空题

1.【答案】景泰蓝

2.【答案】《芥子园画传》

四、判断题

1.【答案】√

【解析】曾鲸，字波臣，福建莆田人，明朝画家。一生往来江浙一带，为人写真。擅画肖像，在继承粉彩渲染传统技法的同时，汲取西洋画的某些手法，形成注重墨骨，层层烘染，立体感强的独特画法。所画人物肖像强调观察体会，抓住最动人处，精心描绘，尤注重点睛，形象逼真，栩栩如生，有“如镜取影，俨然如生”之誉，从学者甚众，遂形成“波臣派”。因此正确。

2.【答案】×

【解析】清式家具早期延续明式家具的特点，康熙以后在造型上强调稳定厚重的气度和体量感，装饰趋于繁复。明式家具造型大方，轮廓简洁舒展，重视木材本身的自然纹理和色泽。因此错误。

五、简答题

1.【参考答案】

(1)“清四僧”是指石涛、朱耷、髡残、弘仁，四位出家为僧的画家。(前两人是明宗室后裔，后两人是明朝遗民。)他们具有强烈的民族意识。他们借画抒写身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川的炽热之情。

(2)他们冲破当时画坛摹古的樊篱，绘画带有深挚的感情色彩和强烈的个性化特征，独具风采，振兴了当时画坛，属于文人画系统。

(3)艺术上主张“借古开今”，重视感受生活，观察自然和独抒性灵。以主客观结合、“尚意”又有法则的新手法突破了旧程式。发挥书法入画的效用并结合似与不似之间的艺术形象上，发展了笔墨技法。

(4)他们的画风对后来的“扬州八怪”以及近代的吴昌硕、齐白石等画家有较大影响。

2.【参考答案】

背景：明末士大夫文人画家董其昌在其著作《画旨》中提出了著名的“南北宗论”的观点。

艺术主张：他以佛家禅宗分南北为喻，认为画也有南北二宗，南北宗均始于唐。北宗以李思训父子青绿山水至马远、夏圭为代表，南宗以王维水墨山水经荆、关、董、巨至“元四家”为代表。认为北宗的绘画是苦练的结果，但是无乐趣可言，而文人绘画的率真与士气是一般人学不到的。“南北宗论”在绘画中尚率真、轻工力、崇士气、斥画工、重笔墨、轻丘壑、尊变化、黜刻画。

影响：董其昌借禅论宗把唐以来的山水画划分为两大体系，“文人画”禅之南宗，“院体画”禅之北宗。这种做法实际上是根据当时的政治、宗教、经济和社会风气所致的“文人画”思潮的反映，旨在建立绘画品评的新标准，虽有抬高“文人画”和贬低“院体画”的片面消极之举，但作为山水画派研究的作用还是应予以肯定的。提倡的美学观念对后来的绘画产生了深远的影响，也造成了明末以后有些画家一味摹古和追求笔墨而脱离生活的不良倾向。